+++協奏曲+++
J.S.バッハ
「ブランデンブルク協奏曲第1番ヘ長調」
第1番は3本のホルン、リコーダー、「ヴィオリーノ・ピッコロ」という小型のヴァイオリンが独奏楽器です。
この作品では、3本のホルンは狩猟用のホルンのような音型を演奏したり、難しい「ゲシュトップト奏法」で滑らかな旋律を吹いたりと、バロック時代における最上のホルンの使用法が多く見られます。
バッハは、「ミサ曲ロ短調」など、他の作品でも魅力的なホルン・パートを書いています。
W.A.モーツァルト
「ホルン協奏曲第3番」
彼のホルン協奏曲は4曲が知られていますが、その中で最も名高い曲は第3番です。
モーツァルトらしい滑らかな旋律がふんだんに盛り込まれているだけでなく、速吹きの場面も要所要所に組み込まれており、コンパクトながら内容の濃い名曲と言えます。
ウィーンにはたくさんのホルンの名手がいたからこそ、モーツァルトはこのような見事な協奏曲を書こうと思い立ったのでしょう。
その見事さは、とてもナチュラル・ホルンのために作曲されたとは思えないほどです。
第１番も名曲として知られています。
C.M.ウェーバー
「ホルンと管弦楽のためのコンチェルティーノ」
1806年、ドイツのカールスルーエにあった宮廷楽団のホルン奏者ドトルヴォのために作曲されました。
オペラ《魔弾の射手》でロマンティックな森の情景の演出にホルンを巧みに使ったウェーバーらしく、この作品でも独奏楽器としてのナチュラル・ホルンの魅力を十分に引き出しています。
この曲における最大の聴きものはカデンツァでしょう。このカデンツァにおいて、ウェーバーは何と重音奏法を要求しているのです。
管楽器で同時に二つの音を出すには、ハミングしながら吹奏することで可能になりますが、いずれにせよ高度な技術であることには変わりありません。
R.シュトラウス
「ホルン協奏曲第1番変ホ長調」
リヒャルト・シュトラウスは、父親のフランツがミュンヘン宮廷楽団のホルン奏者だったこともあって、ホルンをこよなく愛し、オーケストラでも重要な役割を持たせています。
ホルン協奏曲は2曲ありますが、第1番は、リヒャルトが19歳の時、父親のために書いたものです。
後年の作品に比べれば、保守的な作風と判断されますが、当時の最先端を行っていたワーグナーの様式も部分的には取り入れられた、意欲的な協奏曲と言えるでしょう。
かのバイロイト音楽祭にも招かれたほど、フランツの腕前は評判が高かっただけに、当時のホルンのための高度な技術も要求されています。
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